對山岳與生態攝影充滿熱情的黃柏雯，創作足跡遍及台灣的高山、森林，甚至是廢墟空間；然而，真正讓他重新認識世界的卻是微距攝影，從跳蛛那一雙圓滾滾的眼睛開始，他一次又一次用微距鏡頭，深入探索迷人的微觀視野，捕捉那些肉眼難以察覺的細節與美感。
在本次訪談中，黃柏雯不僅分享多年來累積的微距題材拍攝經驗，也進一步剖析他使用 Sony SEL100M28GM 並搭配 2x 增距鏡進行創作的實戰心得。透過他的第一手經驗，我們嘗試了解 SEL100M28GM 在微距攝影中，究竟能帶來哪些實質的助益。
從山岳到廢墟的攝影旅途起點
談到從事攝影的契機，我會將答案歸結於「山」。孩童時期，父母經常安排登山、露營行程，帶著我和妹妹一次次走進大自然，山中的曙光、變化多端的雲霧與色溫，無形中在我腦海烙下深刻鮮明的視覺記憶。長大後，當我開始對攝影產生興趣，便自然地想用相機記錄那些曾經感動自己的山中景象，因此，風景攝影成為我最初、也是最常投入的拍攝題材。
不過，創作也不只侷限於風景，接觸攝影後，我陸續嘗試過人像、城市街拍、建築，以及微距......等不同題材 ; 幾番探索下來，逐漸發現相較於需要頻繁與人互動的人像攝影，我更享受獨自面對風景與靜物的拍攝過程，那種專注且自在的狀態，反而更貼近自己的創作節奏，於是後來我便將重心都放在風景、建築與微距攝影上。
至於會涉獵廢墟攝影這個較特殊的題材，起因是服役期間結識的一位建築系同袍，某次休假，我們相約前往探索知名的「十三層遺址」，也正是在那次經驗中，我意識到像廢墟這樣人煙稀少、氛圍沉靜的空間，十分契合自己喜歡專心觀察、慢慢構圖與拍攝的節奏，從那之後，廢墟攝影也逐漸成為我創作題材中的一部分。
跳蛛的震撼，引領我走進微距攝影的世界
回想起來，真正讓我投入微距攝影的關鍵時刻，是某天在網路上看到其他創作者拍攝的跳蛛作品。看到照片那一刻我真的「WOW！」了一聲，原來跳蛛竟然能被拍得如此巨大、如此可愛; 正是這份近乎顛覆想像的震撼，讓我下定決心開始認真探索微距攝影。
為了拍出理想中的作品，在剛接觸微距攝影時，我投入了相當多的時間與精力鑽研，當時即使使用具備 1：1 放大倍率的微距鏡頭，仍無法拍出網路上看到的那些讓人驚艷的極致放大效果，這樣的落差反而促使我開始自行摸索各種拍攝方式，像是接寫環、倒接鏡頭…等偏土法煉鋼的嘗試。
也正是這些不斷試錯的過程，讓我逐漸體會到，微距攝影並不只是單純把主體「拍得更大」， 更重要的是如何透過自己的視角與美感，去呈現肉眼難以辨識、卻充滿細節與生命力的微觀世界。
▲▼ 黃柏雯直言微距攝影並不只是單純將主體拍得更大，而是透過自身的視角與美感，呈現出充滿細節與生命力的微觀世界。(上：Sony α7R V + SEL100M28GM，F7.1、1/500s、ISO 500 (看大圖)；下：Sony α7R V + SEL100M28GM，F7.1，1/80s、ISO 2500) (看大圖)
獲得的成就感，值得耐心等待
外界經常將「耐心」視為微距攝影必要的條件，這點我非常認同，就我個人經驗，許多人剛踏入微距攝影時所感受到的挫折，往往不是來自技術層面，而是根本「找不到主角」， 要入門微距攝影，最重要的是必須先對生態感興趣， 說得直白一點，就是不能害怕昆蟲或節肢動物，唯有願意靠近、觀察與接觸，才能真正開始拍攝；隨著經驗累積，也會逐漸從生物的習性推敲牠們可能出沒的位置，例如葉片背面、潮濕的陰影處，甚至特定的植物周邊，當觀察能力建立起來，無論是尋找題材或實際拍攝，效率自然都會提升。
當然，微距攝影本身就是一件耗時的事，尤其在戶外拍攝生態題材時，為了一張照片花上數小時並不罕見，但我的心態很簡單，只要當天能拍到一、兩張真正滿意的作品，那些等待的過程就都是值得的。
高放大倍率，帶來更自由的創作空間
既然談到微距攝影，那器材絕對是影響作品表現的關鍵，其中又以微距鏡頭最為核心，包含光學素質與放大倍率兩大要素；過去，多數微距鏡頭的最高放大倍率僅止於 1：1，若想進一步放大，往往得加裝接寫環或採用倒接鏡頭等方式，不僅操作較繁瑣，畫質也難以穩定掌握。
在實際使用 Sony 新推出的 SEL100M28GM 後，最讓我印象深刻的正是放大倍率的顯著提升， 鏡頭原生即具備 1.4x 放大倍率，已超越多數市售微距鏡頭；若再搭配 2x 增距鏡，更可達到 2.8 倍的放大效果，相較以往使用過的微距鏡，這樣的設計讓我能以更輕鬆、直覺的方式，捕捉昆蟲細節與構造，創作的彈性比以往提升不少。
以我最常拍、也最愛的跳蛛為例，其體型通常約介於 1～15mm，對肉眼而言相當微小，過去若想把牠們的樣貌拍得更清楚，只能透過大幅度裁切照片才有辦法達成，但這樣多少都會影響畫質。
如今以 α7R V 這類高畫素機身搭配 SEL100M28GM，本身就已具備不錯的放大效果與畫質表現；若遇到更進一步的需求，還能加裝 2x 增距鏡，取得更大的畫面比例，進而清楚呈現像是絨毛、口器等肉眼難以辨識的細節，在高放大倍率下，這些昆蟲結構依然能保有良好的清晰度，甚至在拍攝姬蜂這種體型更微小的生物時，我也會使用 SEL100M28GM 搭配 2x 增距鏡，並在機身上開啟 APS-C S35 模式，才能獲得足夠的影像細節。
▲▼ SEL100M28GM 原生 1.4 倍放大倍率已遠勝大多數的微距鏡頭，在沒有特殊需求時直接拍攝即可擁有更為出色的放大效果與細節呈現。（上：Sony α7R V + SEL100M28GM，F5、1/250s、ISO 125。(看大圖)；下：上圖對焦處放大裁切）
▲▼ 黃柏雯表示，利用高畫素 α7R V 搭配 SEL100M28GM 拍攝微距作品時，多數情況下不用大幅裁切就能獲得理想的畫面；如有需要還可以加裝 2x 增距鏡，以提升放大倍率與細節呈現。（上：Sony α7R V + SEL100M28GM，F7.1、1/200s、ISO 800。(看大圖)；下：Sony α7R V + SEL100M28GM + SEL20TC，F10、1/80s、ISO 2500) (看大圖)
▲▼ SEL100M28GM 搭配 2x 增距鏡不僅能更清楚呈現迷人的微觀世界，在拍攝螞蟻、姬蜂等體型極微小的昆蟲時，也能有效保留足夠的影像細節，讓主體結構更加清晰可辨。（上：Sony α7R V + SEL100M28GM + SEL20TC，F11、1/160s、ISO 6400。(看大圖)；下：Sony α7R V + SEL100M28GM + SEL20TC，F9、1/200s、ISO 2000) (看大圖)
此外，SEL100M28GM 銜接增距鏡後，除了帶來更高的放大倍率，也能在拍攝警覺性較高的生物時提高成功率，像是蜻蜓、蝴蝶生性警覺，對環境變化相當敏感，若拍攝時過於靠近，往往會立即飛離。在加裝 2x 增距鏡後，鏡頭等效焦距可達 200mm，讓我能在保持適當距離的情況下進行拍攝，不僅能減少對生物行為的干擾，也更容易捕捉到心中所想的畫面。
中央與邊緣畫質都值得信賴
在拍攝微距題材時，主體往往十分細小，為了讓更多細節落在可用景深範圍內，我通常會選擇縮光圈拍攝，因此，畫面不僅中央必須足夠銳利，邊緣的清晰度也同樣重要，只要昆蟲的觸角、腳部或是植物的葉片稍微靠近畫面邊緣，若鏡頭光學素質不夠好，細節就會明顯模糊，整張照片的完整度也會大打折扣。
而實際使用 SEL100M28GM 時，除了高放大倍率帶來的優勢，畫質同樣讓我很有感，不僅畫面中央的銳利度表現優秀，更驚喜的是邊緣也能維持相近水準，相較過去使用的 SEL90M28G，即使在縮光圈後，中央與邊緣之間仍能感受到些微落差；而 SEL100M28GM 則明顯拉近兩者之間的差距，使整體畫面呈現出更一致的高畫質，無論是拍攝葉片脈絡、昆蟲的身軀結構 或是在構圖較滿、主體略為靠近畫面邊緣的情況下，都可以發現細節依舊保持清晰、銳利。
▲▼ SEL100M28GM 本身就具備極佳的銳利度與散景表現，即使將蜜蜂照片進行放大裁切，仍能清楚辨識複眼、絨毛，甚至附著於其上的花粉細節。（上：Sony α7R V + SEL100M28GM，F7.1、1/500s、ISO 640。(看大圖)；下：上圖放大裁切）
▲▼ 在同一焦平面下，畫面中央與邊緣皆展現出相當一致且優異的銳利度表現。（上：Sony α7R V + SEL100M28GM，F7.1、1/250s、ISO 200。(看大圖)；中：畫面中央放大裁切；下：畫面邊緣放大裁切）
銜接 2x 增距鏡後，確實能觀察到畫質些微下降，但幅度遠低於我原本的預期，細節依然紮實，並未出現明顯的畫質劣化，尤其在搭配高畫素機身拍攝時，即使放大檢視，昆蟲絨毛、紋理與細微結構，細節保留度都相當充足；以一般社群分享或常見輸出尺寸來看，幾乎難以察覺是否有接增距鏡，實際畫質差異並不明顯。
▲▼ 以 α7R V 搭配 SEL100M28GM 與 2x 增距鏡拍攝的小黃斑弄蝶，放大後仍能觀察到絨毛分布與複眼紋理，畫面細節完整。（上：Sony α7R V + SEL100M28GM + SEL20TC，F14、1/500s、ISO 1250。(看大圖)；下：上圖放大裁切）
自動對焦性能，帶來意外驚喜
在微距攝影中，對焦一直是最具挑戰性的環節，過去我幾乎不會依賴鏡頭的自動對焦，因為在拍攝主體極小、景深又極為有限的情況下，對焦系統真的很難準確落在我預期的位置。
尤其當昆蟲的頭部與身體位於不同焦平面，只要稍有偏差，整體視覺效果就會有明顯差異；然而，SEL100M28GM 的表現卻讓我對微距鏡頭的自動對焦能力有了全新的認識，只要在 AF 模式下搭配對焦範圍限制器，並啟用 AI 主體辨識 (昆蟲)，自動對焦的成功率已高到讓人拍手叫好， 像是拍攝飛行中的蜜蜂時，SEL100M28GM 的自動對焦不僅能準確追焦，實際上也「追得到」，這樣的拍攝體驗是我過去使用微距鏡頭時從未有過的。
▲▼ 上圖：Sony α7R V + SEL100M28GM，F2.8、1/800s、ISO 100。(看大圖)；下圖：上圖放大裁切。
當銜接 2x 增距鏡、放大倍率達到 2.8 倍時，我仍偏好以手動對焦，原因在於這樣能更精準地掌控焦點，確保落在畫面中最關鍵的位置，不過在實際拍攝時，我有時也會選擇直接使用自動對焦來加快節奏，如果對焦位置有些許偏差，就會立即轉動對焦環，透過 DMF 全時手動對焦功能進行微調。此外，我也很喜歡這顆鏡頭的推拉式對焦切換機制，能讓我迅速在 AF／MF 與 FULL MF 之間轉換，針對不同拍攝情境靈活調整對焦方式。
操控、手感與戶外的可靠性
為了維持拍攝時的機動性並減輕負擔，進行微距拍攝時我多半直接手持，因此鏡頭與機身搭配後的配重平衡，以及防手震效果都是我蠻在意的部分，SEL100M28GM 銜接 α7R V 後，整體重心配置相當均衡，不會給人頭重腳輕的不適感，即使長時間拍攝，手感還是挺舒適的，即便加裝 2x 增距鏡、鏡頭重心略為前移，但仍在我可以接受的範圍內，這樣的變化並未對操作造成明顯負擔，反而換來更高的拍攝彈性，整體看來是利大於弊。
▲▼ 黃柏雯肯定 SEL100M28GM 與 α7R V 搭配後的配重平衡，對習慣直接手持拍攝微距的他而言，即使拍攝時間很長，也不會造成過重的手部負擔。
SEL100M28GM 的防手震表現也值得稱讚，尤其自己幾乎全程以手持拍攝，經過實戰能發現，鏡頭內建的 OSS 搭配 α7R V 機身的五軸防手震協同運作，能在低風環境下有效提升微距拍攝的成功率；當然，面對風勢較強或主體本身持續晃動，防手震仍無法完全取代攝影師的判斷與操作，仍須視現場狀況做出取捨。另外，防滴防塵也是我很在乎的一點，尤其在拍雨中的植物或濕地環境時，鏡頭難免會沾附水氣，有耐候設計的加持，才能讓我拍得更安心。
能放心帶進野外的微距創作夥伴
和 SEL100M28GM 相處一段時間下來，我對它的綜合表現感到滿意，無論是放大倍率、畫質完成度，或是自動對焦、AF/MF 切換機制、重量配置與防手震效果，在實戰中都有高度一致且可靠的表現。
對於剛接觸微距攝影的人來說，原生 1.4 倍放大倍率已足夠作為生態微距的練習基礎；而 100mm 焦段所帶來的望遠壓縮感，加上 F2.8 光圈的畫質表現，也讓它在拍攝人像或風景時具備很不錯的延伸性。至於對放大倍率與細節有更高要求的進階型或專業玩家，搭配 2x 增距鏡則能進一步拓展拍攝尺度，捕捉更細微、層次更豐富的影像細節。
除了微距創作，SEL100M28GM 也適合作為人像或商業攝影中的輔助鏡頭，例如婚禮攝影師可用來拍戒指、領結、飾品與妝容……等細節；而人像攝影師則能利用其高解析呈現極近距離的特寫畫面。
總體而言，如果你本就喜愛微距攝影，不管是初入門或經驗老道，這顆鏡頭都能在實戰過程給予明確回饋，甚至改變你看世界的方式、重新定義你與微觀世界間的距離。
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