В этом марте исполняется 10 лет фильму продюсера-режиссёра Зака Снайдера Бэтмен против Супермена, продолжению Человека из стали 2013 года и началу большой общей вселенной супергероев. Написанный Крисом Террио (обладателем «Оскара» за сценарий к фильму-победителю 2012 года в номинации «Лучший фильм» Операция «Арго») как первый кроссчейн-мост DC, Бэтмен против Супермена получает ещё более высокий статус среди пантеона жанра.
Бен Аффлек и Генри Кавилл в главных ролях в «Бэтмен против Супермена».
Источник: Warner
Бэтмен против Супермена – В цифрах
Сначала небольшой урок математики. Несмотря на то, что финальные кассовые сборы оказались ниже возможных и желаемых студией, Бэтмен против Супермена безусловно был историческим блокбастером и установил рекорды в то время, собрав 874 $ миллиарда в мировом прокате.
Фильм стал пятым по прибыльности за всю историю DC, а четыре фильма впереди него включают некоторых из самых кассовых супергероев в истории кинопроката: Аквамен с 1,15 $ миллиарда, Тёмный рыцарь: Возрождение легенды с 1 $ миллиардом, Джокер с 1 $ миллиардом и Тёмный рыцарь с 1 $ миллиардом (и в то время первым супергеройским фильмом, преодолевшим миллиардный барьер).
Для тех, кто любит копнуть глубже, мировые сборы Бэтмена против Супермена составили бы 1,2 $ миллиарда с учетом сегодняшних долларов. Прежде чем некоторые из вас, фанаты, спросят: да, это выше, чем 411 $ миллионов Бэтмена 1989 года с поправкой на 1,07 $ миллиарда, но ниже Супермена 1978 года с корректировкой с 300 $ миллионов до 1,4 $ миллиарда.
В то время Бэтмен против Супермена установил новый рекорд самого крупного международного старта супергеройского фильма с 254 $ миллионами и самого большого мирового дебюта супергеройского фильма за все время с 420 $ миллионами. Люди могут сколько угодно говорить «да, но», но получение самого крупного мирового старта в истории супергеройского кино было большим достижением. Но это ещё не всё. Это также был четвёртый по величине стартовый уикенд для любого типа фильма, в любом жанре на тот момент.
Негативный критический приём и большое падение кассовых сборов во второй уикенд вызвали панику в WB и создали нарратив в сознании прессы и публики, который привёл к дальнейшему вмешательству студии в создание фильма и снижению интереса аудитории к DCEU. Но поскольку эта история была рассказана более чем достаточно раз, давайте не забывать, что на самом деле первый период DCEU с Человеком из стали, Бэтменом против Супермена, Отрядом самоубийц, Чудо-женщиной и Аквамэном был довольно финансово успешным и включал в основном блокбастерные хиты наравне с фильмами MCU Marvel Studios.
Лига справедливости – это особая ситуация, которую я обсужу отдельно чуть позже, но у меня есть статья об этом фильме и Лиге справедливости Зака Снайдера к её пятилетнему юбилею в этом году, так что обязательно ознакомьтесь с ней.
Этот набор фильмов также получил в основном положительные отзывы в целом, и если включить Бэтмена против Супермена (Расширенное издание) и Отряд самоубийц (Расширенный монтаж), отзывы были ещё более положительными в целом.
Легко забыть, насколько исторически значимым казался Бэтмен против Супермена при премьере. Супергерои DC никогда раньше не появлялись вместе на киноэкране, и мы получили Троицу, Большую Тройку (Супермена, Бэтмена и Чудо-женщину), сражающихся вместе в живом действии.
Marvel уже занималась этой игрой с 2008 года, так что они были в ней девять лет, но DC была новичком в этой игре и полна решимости быстро догнать. Какими бы ни были жалобы на попытку поспешить к командному фильму вместо того, чтобы сначала создавать сольные фильмы о происхождении, факт в том, что DCEU от WB началась в 2013 году, и в течение четырёх лет сформировала свою основную команду и выпустила фильм Лига справедливости, что в основном было финансово успешным, хотя и не на том уровне, на который надеялась студия (я скоро перейду к деньгам и центам).
Мне всё ещё нравится театральная версия Бэтмена против Супермена, и лично я смог интуитивно понять из того, что мы увидели на экране, все моменты и темы, вырезанные из фильма вмешивающимися руководителями студии. Но правда в том, что Бэтмен против Супермена (Расширенное издание) восстанавливает фильм Снайдера до задуманной длины и истории, и всю замечательную работу, которую Террио вложил в написание этой истории, и это единственная версия, которую я сейчас смотрю. Я считаю её и Лигу справедливости Зака Снайдера единственными законными версиями их соответствующих фильмов сейчас.
То, что я понял, это то, что, удалив так много истории о том, как Брюса Уэйна и Кларка Кента обманывают, заставляя думать, что другой – убийца и злодей, смотреть, как они дерутся, и видеть, как Бэтмен намеревается буквально убить Супермена, просто гораздо труднее проглотить для массового зрителя.
Фанаты ненавидят это сравнение, но рассмотрите Первый мститель: Противостояние того же года, изображающий двух главных героев, Капитана и Железного человека, дерущихся друг с другом, и сколько истории было посвящено построению точных причин их разногласий и того, как их в конечном итоге обманывают и манипулируют ими для борьбы.
Когда кажется, что все злы на то, что битва Супермена против Зода вызвала столько разрушений, и что он вмешался в суверенное государство, чтобы спасти Лоис Лейн, мы не видим, что его обвиняют в массовых убийствах людей. Слишком много экранного времени и сюжетной арки Супермена, включая расследование Кларка Кента о Бэтмене и Готэм-сити, было вырезано из-за того, что руководство студии открыто игнорировало важность или популярность Супермена. Аналогично, сцены Бэтмена, специфичные для расширенного объяснения негативной реакции общества против Супермена, были необходимы, чтобы дать больше контекста тому, почему он так боится действий Супермена и считает, что должен предпринять решительные действия, чтобы спасти Землю.
Таким образом, средний зритель, который не читал достаточно комиксов, чтобы понять источник вдохновения, видит то, что больше похоже на разногласия о тактике и личную обиду и негодование, ведущие двух великих супергероев к тому, чтобы избивать друг друга, а затем Бэтмен пытается убить Супермена. Я прочитал достаточно комиксов и фильтровал то, что смотрел, через своё восприятие писателя (и сценариста) «заполнить пробелы», поэтому я видел это по-другому, но я могу понять, как вмешательство студии заставило зрителей и воспринимать это, и реагировать на это по-другому.
Вот почему я всегда буду верить, что более плотный монтаж Бэтмена против Супермена (Расширенного монтажа) мог вернуть элементы, необходимые зрителям, сохранив хронометраж ближе к 2 часам 50 минутам для театральной версии, которая преодолела бы 900 $ миллионов и получила бы лучшие отзывы, возможно, по крайней мере ближе к 50-50% вместо 28% на Rotten Tomatoes.
Аналогично, Отряд самоубийц (Расширенный монтаж) был намного лучше театральной версии, а полная версия режиссёра Дэвида Эйера связала бы злодейский сюжет непосредственно с Лигой справедливости (через попытку связаться с Дарксайдом и вызов вместо этого Степпенвульфа). Суть в том, что снова был потенциал увеличить кассовые сборы здесь до, может быть, 800 $ миллионов и немного помочь ужасным 26% на Rotten Tomatoes.
Тем не менее, ранний набор фильмов DCEU был в основном успешным, даже если включить неэффективность театральной версии Бэтмена против Супермена и почти провал импровизированной театральной версии Лиги справедливости. Бэтмен против Супермена было легко исправить, просто выпустив оригинальную версию с более скромными сокращениями для темпа, с точки зрения улучшенных результатов, которые удержали бы DCEU на правильном пути.
Я объяснял раньше, почему я также думаю, что версии Снайдера Лиги справедливости – которая была в основном завершена, несмотря на отрицания студии и торговые издания, постоянно подкрепляющие ложь – следовало позволить дождаться его возвращения, после чего это по сути было бы Лигой справедливости Зака Снайдера и могло быть разделено на Часть 1 и Часть 2 (в момент, когда Степпенвульф обнаруживает Уравнение Анти-Жизни). Никто не может убедить меня, что такой сценарий не принёс бы как минимум 1 $ миллиард от кассовых сборов двух фильмов вместе, если не ближе к 1,5 $ миллиарда или больше. Поскольку это должно было быть вложением в один фильм, получение двух фильмов для такого кассового результата было бы огромной победой.
И вот как это было просто, как мало небольших изменений, которые кажутся такими очевидными, могли сделать DCEU намного лучше и успешнее. Всё будущее фильмов DC и кассовых сборов супергероев было бы совсем другим сегодня, если бы кто-то на руководящей должности в WB сделал правильный выбор и предотвратил то, что стало саботажем самых больших брендов и персонажей студии, когда у них было так много потенциального успеха в пределах досягаемости.
Бэтмен против Супермена – Наследие
Я был поклонником Бэтмена против Супермена и ещё большим поклонником Расширенного издания. И я всё ещё верю, что со временем его репутация будет продолжать улучшаться, а более масштабное видение этого раннего набора фильмов станет ещё яснее и более уважаемым за то, насколько оно отличалось от других супергеройских фильмов и за всеобъемлющее видение и истории, связывающие всё это вместе.
Идея Зака Снайдера о кинематографическом мире DC была великолепной реализацией основополагающего смысла и точки зрения DC Comics. Существует огромная дистанция между поверхностными и совершенно ложными, упрощёнными негативными нарративами о Снайдере и его фильмах, и правдой о долгих, вдумчивых и многогранных обсуждениях кинематографиста о повествовании и персонажах, его понимании исходных материалов и причин их изображения определённым образом в определённые времена, и его увлечении деконструкцией этих легенд, чтобы понять их и лучше усвоить, а затем собрать их обратно сильнее, чем прежде.
Я подробно обсуждал всё это раньше, поэтому буду держать эти элементы короткими и просто направлю вас к ним с помощью ссылок, и попытаюсь сосредоточиться на вещах, о которых я раньше не говорил так много. Учитывая, что это 10-летие, я пересмотрел Бэтмена против Супермена, вероятно, уже дюжину раз, и всегда есть много чего обсудить, что ещё не было достаточно обсуждено.
Я буду защищать и отстаивать сценарий Криса Террио до конца времён и чувствую, что большинство жалоб на фильм в значительной степени полагаются на искажение или игнорирование того, что на самом деле происходит и говорится в фильме, в пользу гиперболических или тупых интерпретаций. Всегда стоит помнить, что создание Снайдером DCEU и его творческое видение включало сотрудничество и партнёрство с Террио в написании сценариев для фильмов Бэтмен против Супермена и Лига справедливости.
Террио также пришлось взять их первоначальные планы на несколько фильмов и воплотить их в одном фильме, и он проделал такую фантастическую работу, что истинный результат (ZSJL) можно было снова превратить в два фильма для ещё большего кассового взрыва, если бы руководство студии сделало правильный выбор вместо наихудших возможных.
Сюжетные арки персонажей в Бэтмене против Супермена, способы их столкновения и момент, когда всё переворачивается, и Бэтмен понимает, что стал злодеем своей собственной истории (просто ещё одним хорошим парнем, который не остался хорошим в Готэме), трактуются как мифические и оперные.
Это смертный человек, осмеливающийся противостоять богам и подчинить их своей воле. Это осознание того, что ты не поднялся высоко, чтобы сражаться с богами, ты просто опустил их до своего уровня, и, делая это, стал тем самым, с чем ты всю жизнь боролся, чтобы уничтожить. Это наблюдение за падением богов не из-за твоей доблести, а из-за их собственной доблести в защите тебя.
Бэтмен против Супермена более, чем любой другой фильм DC, наиболее чётко представляет то, что делает DC Comics отличающимся от Marvel Comics, и воплощает центральную концепцию: там, где Marvel использует мифы о состоянии человека, чтобы рассказывать личные истории персонажей, DC использует личные истории персонажей, чтобы рассказывать мифы о состоянии человека. DC использует малое, чтобы идти к большему, в то время как Marvel использует большое, чтобы приблизиться. Они похожи, но тонко и важно различны.
Эта разница ощущалась дистиллированной и превращённой в основополагающий целенаправленный аспект того, как истории рассказывались в DC во время перезагрузки/возрождения персонажей DC в 1980-х годах, очень самосознательная попытка сильно опереться на этот миф масштаба и оперную форму повествования, отличающуюся более чёткой сосредоточенностью на «использовании малого для разговора о больших универсальных и мифических историях». Комиксы, такие как «Возвращение Тёмного рыцаря» и «Хранители», являются одними из самых известных примеров эпохи, потому что они сформировали так много из того, что пришло после, не просто с точки зрения тона и стиля, а именно благодаря осознанию этих историй их мифического статуса и способа, которым уравнение работало от персонажа к состоянию человека в перспективе DC.
Мне нравится сравнение историй DC с оперой, потому что Marvel действительно ощущается больше как театр живой драмы, как оперы на основе греческих мифов и вагнеровские с одной стороны и Шекспир с другой, чтобы переборщить с аналогией, но также продемонстрировать, о чём я говорю тонально и с точки зрения перспективы.
Подобно подходу Marvel, Шекспир делал пьесы масштабные, как Генрих VI, но также личные комедии и трагедии, как Комедия ошибок или Ромео и Джульетта, используя больший масштаб и состояние человека в качестве основы для рассказывания индивидуальных историй персонажей в разных жанрах. Аналогично, я думаю, есть прочные сравнения между фильмами DC и Волшебной флейтой Моцарта или Парсифалем Вагнера в тех же отношениях.
Стоит пересмотреть Бэтмена против Супермена в его Расширенном издании к 10-летию. И, возможно, пересмотреть его с Человеком из стали и Лигой справедливости Зака Снайдера. Потому что приятно иметь в руках полную историю и видение как часть большей DCEU, которая при всех её недостатках всё ещё представляет полностью сформированный мир DC, получивший шанс рассказать свои основные истории. С Paramount, готовой перенять WBD, будущее нового DCU со-CEO DC Studios Джеймса Ганна, наоборот, висит в воздухе, так что единственное, в чём можно быть уверенным, это то, что у нас по крайней мере будут в руках Бэтмен, Супермен, Супергёрл, Клэйфейс, Человек завтрашнего дня и Бэтмен: Часть II, прежде чем новые владельцы снова смогут всё сорвать, как раз когда DC встаёт на ноги.
Источник: https://www.forbes.com/sites/markhughes/2026/02/28/batman-v-superman-10-years-laterthe-first-dc-cinematic-crossover/
![[Перевод] Код больше не ваш. Разработка в эпоху AI](https://mexc-rainbown-activityimages.s3.ap-northeast-1.amazonaws.com/banner/F20250611171030266ftMnBKyEGYNUiG.png)